其实要看到后半段才渐渐明白为何视角一直会躲匿于窗帘背后——这个房间是她的盔甲，啊 快把舌头伸我下面也是她的牢笼，奥兹母亲的前例仿佛是应证了一道咒语或者是一剂预言，她无法挪动脚步去阳台远眺爆炸的发生地，自戕的念头如何渐渐成型凝固成实体状，真是好痛心啊；重复“我出生在布鲁塞尔”，然而她回到了特拉维夫，父辈的迁徙和现今的回归，啊 快把舌头伸我下面是无法绕开的乡愁情绪，啊 快把舌头伸我下面也是无法说服的槛——就像她最后终于来到室外，凝视着已然平静的海面。从室内望出去的框架构图中，左侧是邻居，右侧是自己，啊 快把舌头伸我下面也是一种分屏，啊 快把舌头伸我下面也是两个世界/空间的联结和对立。